其一

　　酒宴上的蠟燭燒殘了大半，燭芯的灰燼也冷卻了。用“冷灰殘燭”，說(shuō)明送別的筵宴已近尾聲，闔座的人觸動(dòng)離情。在這種慘淡的氣氛中，十歲的冬郎觸發(fā)了詩(shī)思，飛速地?fù)]寫(xiě)成送別的詩(shī)章。這就是此篇頭兩句對(duì)當(dāng)年情景的追述。別宴的情況交代簡(jiǎn)略，重點(diǎn)突出冬郎題詩(shī)，是為了主題的需要。

　　記事已畢，轉(zhuǎn)入評(píng)贊。為了不使詩(shī)句淪于一般的套語(yǔ)，詩(shī)人使用了比喻的手法，將冬郎父子比作鳳，以“雛鳳清于老鳳聲”表明青出于藍(lán)，抽象的道理從而轉(zhuǎn)化為具體的形象。如此還不夠生動(dòng)。詩(shī)人又聯(lián)想到，傳說(shuō)中鳳凰產(chǎn)在丹山，它喜歡棲息的是梧桐樹(shù)。經(jīng)過(guò)想象的馳騁，便構(gòu)成這樣一幅令人神往的圖景：遙遠(yuǎn)的丹山道上，美麗的桐花覆蓋遍野，花叢中不時(shí)傳來(lái)雛鳳清脆圓潤(rùn)的鳴聲，附和著老鳳蒼涼的呼叫，顯得更為悅耳動(dòng)人。這是非常富于詩(shī)情畫(huà)意的描繪?？戳诉@幅圖畫(huà)，冬郎的崢嶸年少和俊拔詩(shī)才就都躍然紙上了。

　　使用鮮活生動(dòng)的聯(lián)想和想象，將實(shí)事實(shí)情轉(zhuǎn)化為虛擬的情境、畫(huà)面，這可以說(shuō)是李商隱詩(shī)歌婉曲達(dá)意的又一種表達(dá)形式。一首本來(lái)容易寫(xiě)得平凡的寄酬詩(shī)，以“雛鳳聲清”的名句歷來(lái)傳誦不衰，除了詩(shī)人對(duì)后輩的真切情意外，跟這樣的表達(dá)形式是分不開(kāi)的。

　　其二

　　李商隱自注：“沈東陽(yáng)約嘗謂何遜曰：‘吾每讀卿詩(shī)，一日三復(fù)，終未能到?！嚯m無(wú)東陽(yáng)之才，而有東陽(yáng)之瘦矣。”《南史·何遜傳》：“沈約嘗謂遜曰：‘吾每讀卿詩(shī)，一日三復(fù)，猶不能已?！?/p>

　　李商隱自注在文字上與此語(yǔ)略有出入。憑：請(qǐng)。何遜：南朝梁代著名詩(shī)人?！赌鲜贰ず芜d傳》：“遜字仲言，八歲能賦詩(shī)，弱冠，州舉秀才。南鄉(xiāng)范云見(jiàn)其對(duì)策，大相稱(chēng)賞，因結(jié)忘年交?！焙芜d與范云曾合作寫(xiě)《范廣州宅聯(lián)句》一詩(shī)：“洛陽(yáng)城東西，卻作經(jīng)年別。昔去雪如花，今來(lái)花似雪。濛濛夕煙起，奄奄殘暉滅。非君愛(ài)滿堂，寧我安車(chē)轍?！贝嗽?shī)的前四句為范云作，后四句為何遜作。東陽(yáng)：沈約（441—513）字休文，號(hào)東陽(yáng)，吳興武康（今浙江德清）人，南朝著名的文學(xué)家。沈約自幼孤貧，篤志好學(xué)，博覽群書(shū)，歷仕宋、齊、梁等三朝，官至尚書(shū)令，封建昌縣侯。瘦：瘦弱。《南史·沈約傳》：“初，約久處端揆，有志臺(tái)司。論者咸謂為宜，而帝（梁武帝）終不用。乃求外出，又不見(jiàn)許。與徐勉素善，遂以書(shū)陳情于勉。言己老病，百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔（意謂自己年老多病，因瘦弱的緣故，身上的腰帶常常要移動(dòng)孔洞）?！?/p>

　　在寫(xiě)法上，此詩(shī)別開(kāi)生面。首句中的“各”字，緊扣詩(shī)題“兼呈畏之員外”，寫(xiě)與韓瞻天各一方的思念之情。二句順勢(shì)而下，將這種思念之情從冬季延續(xù)到春天，即通過(guò)時(shí)間上的延長(zhǎng)暗寓思念之長(zhǎng)久。三四句回到贊揚(yáng)韓偓的詩(shī)才方面，“瘦盡”二字回應(yīng)首句中的“苦辛”，以沈約瘦弱之事并寫(xiě)兩面，一寫(xiě)才不如韓偓，二寫(xiě)身世之感，暗寓詩(shī)人政治上的失意。